国画家郑文的山水画,贴合了隐逸的文脉水 [复制链接]

郑文在对山水画传统的摹写传移中无疑把握了在整体思想上的精神特质和象征。堪足一说，中国山水画的历史长程中一直贯彻着这一主题。这样表达闲适、淡泊、自由的诗吟词咏里更是随处可见：“暗水流花径，春星带草堂。”“卷帘唯白水，隐几亦青山。”“白波吹粉壁，青嶂插雕樑。”（杜甫）“檐飞宛溪水，窗落敬亭云。”（李白）又如“窗影摇群动，墙阴载一峰。”（岑参）“窗前远岫悬生碧，帘外残霞挂熟红”（罗虬）云云。

这种“饮吸无穷时空于自我，网罗山川大地于门户”诗情画意，一方面折射出前述的中国人独特而自由的空间意识，移远就近，由近推远，往复自如；一方面则反映了中国人隐逸隐居思想的端倪和文脉。举凡所例，皆对于中国人田园文化及其明清园林造园理论殊有影响。由此来看待郑文“格古”到“构园”的创作理路和思想逻辑，并不突兀，反而得以一窥她绘画创作的文化底色。

换言之，郑文的山水画创作正是贴合了这条“隐逸”的文脉，从“格”历代宗家之“古”到“构”自己一方心中之“园”的迢迢长路。郑文不觉其远，与古人接谈、与山水相亲，兴味遄飞。“我见青山多妩媚，料青山见我应如是。

——徐明松

郑文山水画选读

郑文

现为华东师范大学美术学院副院长、教授、硕士生导师。