明天启三年铜鼎
铭文：「天启三年」「重六十八斤」「蔚李府」
52cm.High
备注欧洲回流
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青铜鼎有烹煮肉食、实牲祭祀和宴飨等用途。《周礼?天官?亨人》：「掌共鼎镬。」郑玄注：「镬所以煮肉及鱼腊之器，既熟，乃脀于鼎。」因此，商周时期的青铜鼎，多数充当礼器而非直接的烹煮器。而鼎也是青铜礼器中的主要食器，在古代社会中，用它来明尊卑别上下，是统治阶层等级制度和权力的标志。
本鼎平底束腰，两耳外撇，三足粗壮稳固。与敦厚的造型大异其趣的是，鼎的外部装饰繁缛细致，纤巧奇诡。青铜器装饰有饕餮纹、夔龙纹、蟠螭纹和窃曲纹，在环绕鼎腹的六条立体怪兽，各由夔龙蜷曲盘绕而成，分别铸出，然后焊接于鼎身的。六条兽头伸出鼎口。鼎口刻有「天启三年」「重六十八斤」「蔚李府」等铭文。可见其铸造工艺复杂，礼制级别甚高。河南省博物馆藏的王子午鼎，形制及纹饰与本拍品有许多相似之处，值得借鉴参考。
清乾隆铜鎏金甪端香熏掐丝珐琅座
16.5cm×14cm×25cm.
备注：SothebyNewYork2May,Lot46
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甪端乃吉瑞灵兽，作此类熏炉最为合宜。本甪端体态健硕雄壮，昂首傲立，双目圆瞪，炯炯有神，整体气势威严，小器大样。其角如弓，须盘结，头部与身体可分开，腹部中空，端口开口，焚香时，香自兽口出，灵兽如生，吐纳烟雾。其面相、毛发、兽爪，以及足下的龙等细节刻画栩栩如生，线条流畅精细。兽面表情生动，鬈毛细致卷曲，足爪稳实有力，立于六边形掐丝珐琅台座，台座天蓝色珐琅釉为地，装饰缠枝莲纹、连勾纹等纹饰。造型及纹饰充分体现了康熙时期珐琅器之特点。香熏整器鎏金厚实亮泽，与端身相称，尊贵无比，且从制作精细程度及厚实的鎏金来看当为官造器物。
甪端是中国古代传说中识贤而聪慧的神兽，与麒麟相似，其形怪异，犀角、狮身、龙背、熊爪、鱼鳞、牛尾。据说能够日行一万八千里，通四方语言。《宋书?符瑞志下》载：「甪端日行一万八千里，又晓四夷之语，圣主在位，明达方外幽远，则奉书而至。耶律楚材谓为旌星之精，灵异如*神」。以甪端护卫在侧，显示皇帝为有道明君，身在宝座而晓天下事，做到八方归顺，四海来朝。故甪端崇拜在明清两代均为皇家所重视，甪端造型常为皇家制成香熏，皇帝宝座旁必有甪端陈设，故宫太和殿便放有一对，内府专置有司负责制造事宜，以供内廷之用。
清早期*花梨嵌百宝香盘
24.5cm.Diam
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*花梨是明清时期制作高档家具的木料品种之一。香盘为香道用具，文人雅趣亦表现于制器。本香盘以*花梨木为材整挖而成，用料甚佳，木色沉稳润泽，木纹清晰可辨。包浆醇厚丰润，手感滑腻。整体呈圆形，整体呈圆形，边沿银丝嵌有回纹银丝一周，盘底矮双圈足。盘壁较厚，盘心以百宝嵌工艺嵌饰炉瓶三事、瓶花、书册、石山子等博古纹样。嵌工精湛，所选百宝色泽讲究，丽而不俗，绝胜同类器物浮夸之态，甚为难得。盘中刻北宋陈与义《焚香》诗句：「炉香袅孤碧，云缕霏数千」。整器线条雅致，嵌饰精细，工艺严谨考究，端庄秀雅又不失精致。可以用于呈香具等诸事，亦或置于案上，承放文房雅玩或册页，可赏可玩，妙趣横生。
百宝嵌是一种采用多种原料的镶嵌工艺，明代高濂撰《遵生八笺》中有：「如雕刻宝嵌*花梨等器，其费心思工本，为一代之绝。」清代钱泳之《履园丛话》：「其法以金、银、宝石、珍珠、珊瑚、碧玉、翡翠……嵌于檀、梨、漆器之上。大而屏风、桌椅、窗格、书架，小则笔床、茶具、砚匣、书箱，五色陆离，难以形容。真古来未有之奇玩也。」本*花梨嵌百宝香盘即为文房器具中之佳珍，深受宫廷及文士钟爱。
1清乾隆红木嵌百宝博古图插屏
55cmx18cmx51cm
备注：北京保利，年4月17日，编号
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插屏以红木为材，四周边框光素无饰，站牙、披水牙子都雕以精美的拐子回纹，刀法娴熟，折转流畅，毫不滞郁，间透之布局堪为匠心之作。屏芯使用以百宝镶嵌工艺制作，各镶装有玉石、玛瑙、寿山等嵌饰，为博古图案。画面有置玉瓶插如意，金盆栽梅花，白玉折沿盘放置石榴佛手等，使得器物图案纹饰古朴典雅，透出古风古韵。此件布局呈博古状，既相互映衬，又相互烘托，可谓样样精致。整个画面雕琢极为精细，嵌宝材质精致亮丽，图饰组合完美，镶嵌工艺讲究；而且器形端庄大气，是一件难得的书斋陈设。
百宝嵌是一种采用多种原料的镶嵌工艺，明代高濂撰《遵生八笺》中有：“如雕刻宝嵌*花梨等器，其费心思工本，为一代之绝。”清代钱泳之《履园丛话》：“其法以金、银、宝石、珍珠、珊瑚、碧玉、翡翠……嵌于檀、梨、漆器之上。大而屏风、桌椅、窗格、书架，小则笔床、茶具、砚匣、书箱，五色陆离，难以形容。真古来未有之奇玩也。乾隆中有王国琛，卢映之辈，精于此技。”
清早期*花梨攒靠背玫瑰椅一对
高：86cm.?宽：57.5cm.×2
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*花梨攒靠背玫瑰椅一对，原皮壳包浆，十分别致。椅的靠背板由两根立材作框，中加横材两道，打槽装板，分三截攒成。透光上方中圆，浮雕抵尾双螭龙，翻成云纹，最下造成「亮脚」。藤心座面。座面下、腿间为步步高枨。对椅结构疏朗，造型柔婉，轻巧美观。本品不但成对，而且三镶攒框齐全，实为不可多得的明式*花梨家具珍品。
玫瑰椅，是中国北方的叫法，在江浙地区称「文椅」。吸取了宋代流行的一种扶手与靠背平齐的扶手椅并加以改进而成的。它的尺寸不大、用材纤细，形态方正而精巧美观，靠背和扶手都比较低矮，且靠背、扶手、椅面之间相互垂直，是明式扶手椅中经典的形式。
＊明末清初*花梨有束腰展腿式方桌
桌面93cm×93cm.?高83cm.
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*花梨有束腰展腿式方桌，方桌通体*花梨材质。桌面侧沿饰打洼线条，面下束腰，壸门式牙条，浮雕相向的卷草纹。桌牙与腿有两卷相抵的牙子连接。四腿圆柱形，上部展腿式外翻足，浮雕卷草纹，下部圆柱腿。展腿式，即上下两层腿足，上层腿以上已经具备完整的家具形态，最初展腿是活动的，需要加高时插上下层圆腿，后来逐渐演化成一种装饰。展腿是明式家具较为经典的一种装饰手法手法。
此种展腿式形制的方桌，造型自肩部以下约一尺许的地方造成带工的腿足，看起来像一具大炕桌。以下则为光素的圆材直腿。桌面底部设穿带支撑，冰盘沿作打漥处理，至底部起线，可见透榫，形制精研，雕饰精巧，毫不繁复做作，整器妍秀清雅，面面生姿。
明代南官帽扶手椅
高：93cm.?宽：56cm.
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*花梨南官帽扶手椅，原皮壳，古朴流畅。搭脑、扶手烟袋锅榫与四腿相接。S形光素靠背板，花纹绚丽，尾翼相抵若花牙。扶手较低，三弯式联帮棍，粗细变化明显。座面冰盘沿，软屉面。腿足间四面装以券口牙板。正面壸门牙板，沿边起阳线，至壸门中部衍化为相互交缠的卷草纹，往两边若飘带飞舞。侧面牙板做成洼膛肚式，富于变化。腿间联以步步高赶枨。此件南官帽椅结体紧凑，用料充裕，是一件颇可玩味的明式坐具。
官帽椅是由于像古代官吏所戴的帽子而得名。进一步区分有「四出头」和「南官帽」之别。所谓南官帽椅是四处无一处出头的官帽椅。相比于厚重的宝座、太师椅等坐具，官帽椅的气质和外形都似乎更加平和，在居室中的应用范围也更为宽泛，也许正是如此，才使得流传下来的官帽椅精品不绝于世。