1．《烟江叠嶂图》水墨卷
▲王诜《烟江叠嶂图》水墨卷2．《烟江叠嶂图》青绿卷
▲王诜《烟江叠嶂图》青绿卷宋元丰二年（年），苏轼因“乌台诗案”被贬*州，其好友王诜、王巩亦受牵连而遭贬谪。数年后，三人陆续返京，王诜为王巩作《烟江叠嶂图》，苏轼两度写诗咏赞，王诜两度和诗答谢，为画史留下了一段见证三人深情厚谊的千古佳话。王诜现今存世的两卷《烟江叠嶂图》，是解读这段传奇故事的关键。其中，水墨卷有临本、仿本之说，青绿卷虽无真伪之争，但是否为苏轼咏赞之作亦无定论。然而，此二卷画作，诗因画生、画凭诗传，诗画珠联璧合，作为研究王诜笔墨风貌和王、苏诗画唱和的史料，其重要价值是毋庸置疑的。
3．《雪霁江行图》
▲郭忠恕《雪霁江行图》图绘船只造型精确写实，作人物衣饰、各色商品、日用什器等物亦巨细无遗，俨然一部关于宋代商船的百科全书，保留了很多的图像信息，因而也具有重要的学术价值。
4．《重江叠嶂图》
▲王翚《重江叠嶂图》《重江叠嶂图》笔力遒劲，运墨潇洒，是王翚画作中的鸿篇巨制。画中崇岭巍峨，林木蓊郁，村舍屋宇点缀其间；又见江流逶迤，烟波浩淼，船家钓客泛舟水面；表现了“云横岭岫，澄江万里”的雄姿气象，境界博大。该作得到过乾隆皇帝的盛誉，将其称之为“国朝第一卷，王翚第一卷”。
5．《江行初雪图》
▲赵干《江行初雪图》《江行初雪图》是罕见的流传有绪、年代可考的五代作品，亦是弥足珍贵的“国宝”级绘画。全卷描绘了长江沿岸渔村初冬的情景，天色清寒，枯木萧索，雪似芦花。该图有金章宗完颜璟“赵干江行初雪图”题签，有南唐后主李煜亲笔书“江行初雪，画院学生赵干状”，又有清乾隆帝长跋。一幅画卷，三家帝王法书，从而为其增添了特殊的历史意义和文化价值。
6．《雪江归棹图》
▲赵佶《雪江归棹图》《雪江归棹图》是宋徽宗赵佶极为少见的山水画佳构。画中寒江映带、雪山苍茫，古木傲立、雄峰险壑，其间渔人鼓棹中流，行旅冲寒前行。此作完成于宋徽宗大观四年（年）之前，而此前徽宗于短短六年间恢复和设置了十个州。有研究者推测“归棹”之名或来源于国土之“归赵”，认为此作是宋徽宗*治得意之时的得意之作。
7．《雪江卖鱼图》
▲李东《雪江卖鱼图》《雪江卖鱼图》绘江村披素、渔夫卖鱼之景，是民间画家李东屈指可数的传世作品之一。全作构图完整，笔墨凝练，山体仅以淡墨勾勒外形，山顶寥寥几笔点写寒枝萧木，可谓化繁为简，虚实相济，经营手法甚是高妙。正是此类广接地气、深为百姓喜爱的现实题材作品，使得画史更为丰满、更具烟火气息。
8．《江山楼阁图》
▲佚名《江山楼阁图》元代建筑画在继承两宋院体已臻成熟的工整精细的造型手段之基础上，借助元代所盛行的水墨画技法及北宋李公麟一路的白描技法，把建筑画逐步推向纯界画的境界。此幅虽仍将殿宇楼阁融入山重水复的自然景致中，但作者着力刻画的是建筑本体，山水配景已不复重要，楼宇的描绘细入微芒，建筑画状物精微的写实性达到了极致。
9．《京江送别图》
▲沈周《京江送别图》图中描绘的是沈周等人在京江送别叙州太守吴愈赴任的情景。吴愈是沈周的朋友，文徵明的岳丈，任所叙州，地处今四川宜宾。画面中主人乘舟远去，众人在岸边长揖作别。此时江南正是杨柳葱郁、山桃烂漫、风光无限之时。作者借描绘江南秀色流露出依依惜别之情，寄情于景，情景交融。远山以粗笔披麻皴法出之，墨色浓重滋润，线条苍秀，反映了沈周成熟的画风。
10．《烟江远眺图》
▲朱端《烟江远眺图》此图作全景山水，取景开阔，山高水远。前景画坡岸高树，雅士临江远眺；中景巨峰突起，陡然耸立；远景舟船重峦置于迷蒙的烟云之间，随水势渐远。作品承传李成、郭熙派系的意境与气势，笔法简劲，墨色秀润，树石勾染精细，设色清雅。